Сразу по завершении работы над альбомом Streetnoise (1969) я открыл свою производственную компанию под названием Nasty Productions. [Что можно перевести как "Грязная, мерзкая, непристойная, неприятная, скверная, опасная продукция"] Чтобы предупредить всех, кто собрался идти по пути творческого процесса, что я буду вести себя мерзко, грязно, скверно, непристойно и т.п.
Мне надоело иметь дело с людьми, которые вмешивались в наши дела, понятия не имея, чем мы занимаемся. Наш бывший менеджер Джиорджио Гомельски, например, выдавал такие нелепые идеи (подражая акценту Гомельского): "Может вставим сюда четыре тубы." Его любимые инструменты были "два гобоя". Я не знаю, почему его так интересовали гобои, но к музыке, которую я играл, они не имели никакого отношения. Вместо таких вот нелепых споров в студии, мы пытались реально заняться своими идеями, что само по себе было достаточно не просто.
Когда Джули ушла после альбома Streetnoise, я решил продолжать и добавил в группу гитариста Гари Уинстона Бойла. На самом деле он играл с нами ещё в альбоме Open (1967), но был вынужден уйти ради учёбы в музыкальном колледже. Спустя пару лет я пригласил Гари присоединиться к Trinity. Гари родился в индийском городе Бихар. Википедия каким-то образом перепутала меня с ним и пишет в моей биографии, что это я родился в Индии. Я говорил им об этом, но ошибка по-прежнему осталась. Поверьте мне: я родился в Лондоне.
В оригинальном составе Trinity басистом был Роджер Саттон. Он тоже играл в альбоме Open, но потом ушёл в группу под названием The House of Usher. Что было, по-моему, очень позорно. Когда я делал альбом Befour, на басу играл Дэйв Амброуз. Но на одном из номеров, на песне Эдди Харриса "Listen Here" (Послушайте) я задействовал ради эксперимента двух басистов и четырёх ударников, поэтому пригласил и Роджера. Я хотел, чтоб он играл нижний рифф, но сказал ему: можешь в то же время расслабляться и заполнять некоторые пустоты...