Харви Мэндел в конце 60-ых записал для Phillips несколько почти полностью инструментальных альбомов, которые крутились андеграундными FM-радиостанциями, представляющими его как одного из самых разносторонних молодых американских героев гитары.
Дебют Мэндела остается его лучшей из самых ранних работ, представляя свершившегося блюз-рок гитариста, способного производить как гладкие, плавные музыкальные линии так и различные искажения звука, и всё это с удивительным вкусом. Один из, возможно, незамеченных драгоценных камней экспериментальных и своенравных (странных) шестидесятых, альбом полон авантюрных аппетитных оркестровок с квази-классическими струнными, имеющий в основе джаз-блюз-рок-фьюжн и даже немного кантри-блюза.
Cristo Redentor — целиком инструментальный альбом, большая редкость для психоделического рока того времени. Альбом замечателен также тем, что музыка в нём не является каким-то обрамлением к сплошному бенефису гитариста, но радует своей богатой и самодостаточной аранжировкой, которая гармонично включает в себя многочисленные духовые, струнные и клавишные инструменты, к которым приложили руку именитые музыканты, такие как Грэм Бонд, Стив Миллер, Барри Голдберг и другие. Шикарная блюзовая гармоника Чарли Масслуайта звучит в композициях "The Lark" (Жаворонок) и "Long Wait" (Долгое ожидание).

Cristo Redentor записывался преимущественно в Лос-Анджелесе и Нэшвилле с привлечением лучших сессионных ритм-секций этих городов: Арт Ставро (бас) и Эдди Хох (ударные) из Wrecking Crew — группы, записавшей инструментальные дорожки ранних альбомов The Monkees; Боб Мур (бас) и Кенни Баттри (ударные), которые вскоре после того участвовал в знаменитом альбоме Боба Дилана Nashville Skyline (1969). Лос-анджелесские сессии отличаются струнной и духовой аранжировкой, а нэшвиллские могут похвалиться аккомпанементом Пита Дрейка, специалиста по стальной педальной гитаре. Альбом сводил Эдди Крамер, знаменитый продюсер и звукорежиссёр, работавший почти со всеми рок-звёздами, какие только светили на рок-небосклоне, начиная с The Beatles, The Kinks, Led Zeppelin, The Rolling Stones, Эриком Клэптоном, Джими Хендриксом и проч. Звучание — это отдельная прелесть альбома Cristo Redentor.

Весь альбом превосходен!
Первая тема ‘Wade in the Water’ является одной из наиболее тщательно разработанных в альбоме и отличается своей текстурой звука и гитарной работой Мэндела. Харви Мэндел коробит блюз в странной аранжировке в этом своем знаменитом опусе "Wade in the Water" с великим кубинским conguero Armando Peraza и в оркестровке Nick DeCaro. Наверняка, это самый яркий трек в этом замесе звуковых эскизов.
Блюзовая "Lights Out" основана на "I Feel Fine", потом гитарный дисторшен и скрипки словно играют в прятки.
"Bradley's Barn" построена на безобидных вау-вау эффектах.
Cristo Redentor. Заглавная композиция переливается пышной мечтательной темой с глиссандо позолоченной арфы и неземным вибрато. Единственный голос, который мы слышим на альбоме - это бессловесное сопрано певицы в этой композиции. Свинга нет, тихо... Cristo Redentor по-португальски значит Христос Спаситель, и в тон названию звучит это серьёзное, почти симфоническое произведение, выпадающее из всего альбома по своему звучанию.

Основательная, с влиянием соул, духовая секция ведет "Before Six" с амбициозными ритмами барабанщика Eddie Hoh и басиста Art Stavro, прежде чем Харви приходит с ленивой поддержкой.
"The Lark" - вышедший из депо поезд с блюзовой гармошкой Charlie Musselwhite, иногда звучит как современный звуковой эксперимент с большими перспективами.
В общем, весь альбом наполнен огромным количеством сдержанныых гитарных трюков от Мэндела, ослепительных, но не кричащих и не безвкусных. Cristo Redentor — несомненная жемчужина той эпохи, высоко ценимая знатоками.
CD-переиздание относится к 2003 году и включает в себя бонус-треки более позднего периода.