Ну, вот предлагаю к прочтению еще один материал, который как-то был уже затронут, про то, как "мир капитализма завлекая к себе талантливых аритстов, выжимает из них все соки и заставляет приспосабливаться к своим "драконовским законам". Как талант разменивают на деньги, забывая про творчество, ну, короче в таком духе.

Совсем недавно на экранах нашей страны демонстрировался музыкальный фильм "АББА" - наиболее, пожалуй любопытная из целой серии фильмов о гастролях популярного шведского квартета по миру. Редко кто, однако, воспринимал его как слегка завуалированную попытку музыкантов отмежеваться от рекламной шумихи вокруг ансамбля, а главное - от обвинений прессы и критики в чрезмерной предприимчивости, делячестве - это, мол, не про нас все!... Но попытка представить в фильме коммерческую деятельность ансамбля как нечто не зависящее от воли и желания музыкантов не "срабатывает". И хотя на дотошные вопросы журналистов о супердоходах предприятия "АББА" Бенни Андерсен игриво отвечает: "важны не столько деньги -важна работа", уже ни для кого ни секрет, что корпорация "АББА" - "Полар Мьюзик Интернешнл" превратилась в одну из самых могущественных финансовых "империй" Швеции наряду с такими промышленными и финансовыми "гигантами" как автомобильный концерн "Вольво" или семейство мультимиллионеров Валленбергов.

Задуманная продюссером группы Стигом Андерсеном в конце 60-х "империя" стала реальностью к середине 70-х. Андерсену потребовалось всего пять лет, чтобы превратить популярные мелодии в большой бизнес, причем не только музыкальный. Желая избавить группу от непомерно высоких налогов, которыми облагаются в Швеции все доходные музыкальные и зрелищные предприятия, Андерсон решил вкладывать полученные от концертов и пластинок прибыли в иные, немузыкальные сферы. Начав с картинной галереи, издательского дела, производством фильмов, корпорация "АББА-ПМИ" имела вскоре значительную долю акций в компаниях, управляющих недвижимостью. А затем стал помещать капиталы в развитие севера страны, так как именно там предоставляются наибольшие льготы для частного предпринимательства. Когда музыканты становятся бизнесменами, причем такого размаха, как"АББА", большой бизнес вторгается не только в сферу их коммерческих интересов, но и в ту классовую игру, что он ведет, - исключительно за свои интересы. И можно чуть ли не в каждом интервью говорить о своей творческой "независимости" - на деле она как правило, оборачивается конформизмом, когда выгодно не замечать, что твоим талантом манипулируют дельцы и политиканы.

Однажды, уже в зените своей славы известный певец и композитор, пианист Элтон Джон откровенно заговорил о своих взаимоотношениях с миром "большого бизнеса". Человек, который потратил массу сил и таланта, чтобы стать "суперзвездой", котрый привнес в рок-музыку утонченную интеллегентность, с грустью признал, что индустрия развлечений уже давно "приручила" рок-музыкантов и что именно его "коммерческие начинания" в немалой степени способствовали этому. Элтон Джон одним из первых "доказал", что быть просто талантливым исполнителем в условиях "свободного предпринимательства" недостаточно, неоходимо еще быть и удачливым коммерсантом. Ведь даже звание "суперзвезды" не спасет от забвения, это не гарантия того, что завтра о тебе не забудут или не предадут забвению: мода пременчива, музыкальный рынок не первый год лихорадит, бизнес на пластинках становится все менее надежным источником прибыли. "Кумиры" рангом пониже зарабатывают "на черный день" рекламируя новые товары. Элтон Джон, например свои капиталы поместил в футбольный клуб. По его мнению, это может способствовать развитию национального футбола, а заодно избавит его от высоких налогов как музыканта... Побуждение к "коммерческим начинаниям", как видим, то же что и у ансамбля "АББА". Но характерно следующее замечание певца: "Тут важно продать, а не продаться, а это такая тонкая грань не переступить ее, по-моему которую невозможно".

Многие известные музыканты не раз преступали эту грань. Например, популярный в 60-е американский инструменталист и певец Джеймс Браун. Западная пресса отмечала не только его исполнительские способности, но также "большие коммерческие таланты": начав с "мелочей", вроде собственной фирмы по выпуску музыкальной продукции и "сопутствующих товаров", посреднического агентства, устраивавшего сделки между фирмами грамзаписи и потенциальными "звездами", Джеймс Браун стал владельцем широкоразветвленной сети закусочных, кафе и ресторанов под единой вывеской "Золотая тарелка Джеймса Брауна".

Американский шоу-бизнес знавал и более одиозные фигуры. Например "певец №1" всех времен и народов" Элвис Пресли - мультимиллионер, который своей судьбой был призван подтвердить давнюю сказку о парне из народа, пробившемуся на вершину славы благодаря таланту, послушанию и прилежанию. Этот "национальный герой" на деле оказался осведомителем ФБР, регулярно доносившим на "неблагонадежных людей искусства". Или Фрэнк Синатра - кумир домохозяек и стареющих клерков, всю жизнь игравший роль "простого талантливого парня", чья популярность зиждется на упорном труде, - содержит игорный дом и зарабатывает миллионы на слащавых песенках, а его карьера была "освящена" преступной связью с мафией. Ныне он числится в ближайших друзьях президента Рэйгана.

Талант Элтона Джона или участников квартета "АББА" - явление более самобытное, чем конъюктурные "способности" осведомителя ФБР, певца -мафиози, "чернокожего соглашателя", но факт остается фактом: участие "звезд" в маневрах большого бизнеса превращает их в безвольных марионеток, хотят они этого нет. Не случайно в фильме "АББА" есть песенка "Марионетки" - в ней музыканты видимо догадываются о своей незавидной роли.