Tomorrow's Gift были ответственны за первый выпуск (которых было только три) на фирме грамзаписи Plus, принадлежащий Miller International). Подобно Frumpy и Joy Unlimited, они были блюзовой и соул-рок- группой, которые "включились, настроились и выбыли" из прогрессивной музыки в конце шестидесятых (но оставались преданным их корням). Также как и у
Tomorrow's Gift в обеих упомянутых группах вокалистами были женщины. Возможно, у Эллен Мейер был не столь сильный голос, как у lnga Rumpf, но всеже он был достаточно хорош, чтобы соответствовать музыке группы. Tomorrow's Gift была действительно группой будущих талантов, причем трое из членов были все еще подростками. Их эпохальный двойной альбом имел типичный старинный прогрессивный звук. Были мощные длинные треки со множеством гитарных,
органных, флейтовых и барабанных соло. Вокал Эллен Мейер можно сопоставить Дженис Джоплин. Производство (любезность Jochen Petersen (Ikarus), возможно это его самое первое производство) было неотполировано и часть материала немного грубо в конце. Было бы лучше
отредактировать материал до одной пластинки! Есть еще редкий и ценный живой материала группы, выпущенный на двух фестивальных сэмплерах Pop & Blues Festival '70 и Love and Peace. На первом была 20-ти минутная версия "Season Of The Witch" Донована, переназванная в "Sound Of Which" (так!), с вкраплениями очень длинных, иногда хаотических инструментальных партий. Тем не менее это - хороший пример их сырого живого звука. . На другом была еще одна 20-ти минутная композиция: "At The Earth/Indian Rope Man" и по короче "Begin Of A New Sound".Оба
концерта были записаны перед их дебютным альбомом. В 1971 году Tomorrow's Gift распались, но Манфред Рерап (Manfred Rurup) и Бернд Кифер (Bernd Kiefer) решили продолжить выступления под этим названием. Они завербовали "Zabba" Lindner из Sphinx Tush и записали Goodbye Future (1972) как трио. Этот альбом был технически лучше, поскольку разработка и производство были сделаны под руководством Конрада Планка. Звучание группы полностью изменилось. Теперь
уклон был сделан к инструментальному джаз-року с действительным взаимодействием клавишных и бас гитары. Этот альбом по звучанию был действительно очень различный: в нем был и кентерберийский джаз- рок с импровизированными свободными джазовыми частями (немного сопоставимый первому Annexus Quam альбому), и Запповская сверхъестественность и
музыкальные шутки. После записи альбом пролежал в студии целый год. Тогда, наконец, Spiegelei/Aamok выпустили его в забавной круглой обложке с отверстием. В январе 1973 к ним присоединялся гитарист Ули Трепт, ранне член Guru Guru. С ним они выступали на концертах. Через пол-года Трепт ушел из группы. На его место пришел саксофонист и кларнетист Норберт Джакобсен (Norbert Jacobsen). Этот новый квартет изменил свое название на Release Music
Orchestra и записали пять альбомов для Brain. Первый гитарист группы Карло Карджес позже работал с такими группами, как Novalis, Extrabreit и Nena. Он также помогал в записи Release Music Orchestra-альбома Get The Ball (1976). Manfred Rurup позже записывался с группами: Bandstand (группа Карстена Бона (Carsten Bohn)), Elephant и Inga Rumpf.